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　　認識孔森，是在首屆“深圳國際文化產業博覽會”近日召開的一次籌備會上，籌備會給每個參會者發了一本“文博會”宣傳冊，這本精美而設計新穎的宣傳冊一下子吸引了記者的眼球。會后，記者采訪了這本宣傳冊的制作者：“深圳孔森工作室”的主人公———孔森。

　　愛讀書也愛教書

　　孔森1962年出生在白云黃鶴之鄉武漢，1984畢業于湖北工學院裝潢設計系；1986年又赴中央工藝美術學院進修，師從陳漢民先生；1989年在中央美術學院攻讀研究生，這時，孔森在中國的設計界已經小有名氣了，但是他認為自己還是沒有讀夠，為了開拓眼界，了解世界，1992年他又赴日本國立東京藝術大學設計學部研修。

　　孔森愛讀書也愛教書。1984年大學畢業之后，就留校任教，直到出國前。1993年底當他學成回國時，他又重新回到了他所熱愛的校園。不久后，任深圳職業技術學院廣告設計系主任，一干就是七年，他教學注重培養學生的實踐能力，帶領學生參予企業的各種設計，因而有“學院派設計師”之稱。2001年孔森從學校調入深圳畫院，開始創辦自己的工作室，成為一名專業的設計師。身份雖已有所改變，但對學校的熱情依然存在，孔森工作室里成了一個小小的實踐課堂，學生來了一批又走了一批，每年他還到各學校去演講，宣傳CI，同時他還在湖北設計藝術學院做兼職教授，定期到該學校去講課。以他自己的話來說，以前他的身份是專職老師業余設計師，而現在是專職設計師業余老師，“50歲以后，我還要再回到學校去教書”。他說自己天性中始終都有“孔子情結”。

　　割舍不下的“設計”

　　如果說教書是孔森的第二次生命，那設計則無愧于他的第一生命。“設計是人的天性。后來呀，一場游戲一場夢，一切都在過去。唯有那些黑白圖形，有序的色彩凝結成一種精神，留下了永恒的印跡”，正是本著對設計這樣的想法，孔森愛上了設計，想通過設計留下他思想中一切美好的創意，不讓它流逝。

　　在日本期間，孔森接觸到了日本頂級設計師的作品，以后一有時間，孔森就騎著自行車到東京的各大廣告、設計公司、畫廊去考察，收集資料。在東京一年多，哪里有設計展哪里就有他的影子。

　　1993年底，孔森原來的老師去日本作訪問學者，聯系到他，要他回國去教書，雖然那時的孔森在日本生活得不錯，無論是物質上還是精神上都很好，但一想到回國后可以繼續搞設計，繼續教書，孔森當即就答應了老師的邀請。

　　孔森回國后，北京、海南、設計院校及機構都挽留他，但孔森還是把創業的第一站選在了深圳。當時深圳正處于白紙附在畫板上的狀態，它的年輕且青春的本錢和遠大的志向都等著設計師們去設計去營造夢想，孔森正是看中了深圳的這一點，因此才謝絕各地朋友的盛情，孤身來到深圳。深圳所營造出來的獨有的設計氛圍，沒有讓孔森失望，正是在深圳圓了他CI設計之夢，并在圓夢的過程中打造出一個又一個讓世界為之驚嘆的奇跡。

　　CI之緣

　　了解孔森的人都不忘記介紹孔森的另一個身份———深圳CIS研究所所長。CIS定義是企業形象識別系統，簡稱CI。而正是CI讓許多人認識了孔森，同時也正是孔森讓許多人認識了CI。孔森留日期間正是日本CI比較盛行的時候，一日，他穿著一套中國出品的西服，做工非常考究，同行們以為是什么世界名牌，翻開衣領一看，什么標志都沒有，都覺得奇怪，為什么中國的服裝品牌形象與質量不符。剛回國的時候，日本的同學來中國旅游，從北京到深圳，一下飛機就說：“怎么又出國了？”原來這位日本同學不了解中國的國情，覺得這里和內地不一樣，況且周圍的燈箱上亮著洋招牌，滿眼都是洋文，真以為是出了中國，孔森趕緊做了解釋。當車子行至深南中路的攝影大廈下，日本同學又大呼小叫起來：“看大榮百貨！”原來是一家礦泉水廣告模仿了日本著名的“大榮百貨”的標識。這時，除了羞愧之外一種責任感油然而生，使孔森感到中國太需要自己的名牌形象了。

　　正是緣于這種清醒的認識，孔森開始用自己的努力去填補中國CI界的空白，短短的兩年時間里，他為企業創造了一個又一個的奇跡。廣東許多赫赫有名企業標志就是孔森回國后設計的。

　　設計理念：古今結合

　　孔森的工作室是明式家具和裝飾材料，現代化的電腦、音響、茶幾，再加上多年國內、國外東奔西走帶回來的一些傳統工藝品，陳設于石板、地磚的原木架上，陽光透過巨大玻璃窗上的竹簾折射光影，室內明凈、安詳、身處其間，尤如古典民居，但與現代化的家庭擺設不分上下，雖無香格里拉五星級酒店奢華材料工藝那么精致，但其意旨不謀而合，那便是非常“中國化”。

　　“一室而知主人秉性”，孔森的工作室恰好反映出他的設計理念：一手伸向遙遠的過去；另一手伸向無限的未來。空間與色彩，古代與現代、東方與西方的結合都體現在他的作品中。孔森一心想設計中國人自己的東西，既要和世界潮流接軌又要有中國特色，擺脫學院派太高雅、太學術化的傾向，追求平淡中的奇特，絕對的民族性的抽象化，絕對的樸素和國際語言。

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“學院派設計師”孔森