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１．版面設(shè)計(jì)成為專職工作。

　　報(bào)紙版式的藝術(shù)化傾向在編輯部內(nèi)最根本的體現(xiàn)是：版面開始突破傳統(tǒng)的編輯學(xué)范疇，它的重要性逐漸為編輯人員所認(rèn)識，并成為一項(xiàng)系統(tǒng)的、專業(yè)性的工作，美國報(bào)紙的版式設(shè)計(jì)工作主要由美術(shù)設(shè)計(jì)人員承擔(dān)。

　　１９６０年以前，雖然編輯對報(bào)紙版面的視覺形象也給予很大的關(guān)注，但是“版面設(shè)計(jì)”在美國報(bào)界沒有什么地位。但此后出現(xiàn)了一批版式設(shè)計(jì)教育者和專家，他們?yōu)榘媸礁镄伦⑷肓诵碌牧α俊＃玻笆兰o(jì)６０年代初，瀕臨倒閉的《紐約先驅(qū)論壇報(bào)》聘請專業(yè)版面設(shè)計(jì)師彼得·帕拉佐（ＰｅｔｅｒＰａｌａｚｚｏ）對報(bào)紙施行改版，雖然這次改版并沒有改變《紐約先驅(qū)論壇報(bào)》的命運(yùn)，但它深刻影響了當(dāng)時的報(bào)紙，播下了版面新發(fā)展的種子。帕拉佐設(shè)計(jì)的版面在當(dāng)時絕對是先鋒之作，他將雜志的模式、設(shè)計(jì)與編輯步驟引入了報(bào)紙版面：大量留白、大幅照片、內(nèi)容分區(qū)化、不同版面間的連貫，使報(bào)紙版面開始具備現(xiàn)代性的特征。

　　２０世紀(jì)７０年代，各報(bào)普遍認(rèn)識到好的版面是吸引讀者注意的重要一環(huán)，便紛紛開始試驗(yàn)采用新的版面。在這個過程中，最引人矚目的是《紐約時報(bào)》聘請藝術(shù)指導(dǎo)盧·西爾弗斯坦（ＬｏｕＳｉｌｖｅｒｓｔｅｉｎ）進(jìn)行改版。根據(jù)１９８４年的調(diào)查，專業(yè)版式設(shè)計(jì)者及編輯都將改版后的《紐約時報(bào)》視做全美設(shè)計(jì)最佳的報(bào)紙。《紐約時報(bào)》改版的成功使更多報(bào)紙尤其是嚴(yán)肅型大報(bào)開始接受“版面設(shè)計(jì)”的概念。

　　在今天的美國報(bào)界，版面設(shè)計(jì)工作都由專門的部門來完成，如《紐約時報(bào)》的版面設(shè)計(jì)工作由“藝術(shù)設(shè)計(jì)部門”（ＡｒｔａｎｄＤｅｓｉｇｎＤｅｐａｒｔｍｅｎｔ）負(fù)責(zé)。這個部門包括１３位版面組合編輯（ＮｅｗｓＭａｋｅｕｐＥｄｉｔｏｒ）、１５位藝術(shù)設(shè)計(jì)專家、１６位圖表設(shè)計(jì)編輯和地圖制作專家、藝術(shù)制作專家等。

　　２．簡潔成為現(xiàn)代版面風(fēng)格。

　　現(xiàn)代視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)的基本觀點(diǎn)是：平面設(shè)計(jì)應(yīng)尋求合理有效的傳達(dá)功能。在這個觀點(diǎn)主導(dǎo)下，簡潔單純的現(xiàn)代主義風(fēng)格成為平面設(shè)計(jì)的主流，迅速有效地傳達(dá)信息成為平面設(shè)計(jì)的追求。

　　尤其２０世紀(jì)末期，報(bào)紙版面設(shè)計(jì)出現(xiàn)了越來越單純的趨勢。２０００年，全球最佳報(bào)刊設(shè)計(jì)評委會曾提出如此忠告：削減超載的信息。報(bào)紙版面研究學(xué)者加西亞稱這種追求簡潔的版面為“純凈版面” ?ｐｕｒｅｄｅｓｉｇｎ?。

　　“純凈版面”應(yīng)該具有以下特點(diǎn)：

　　（１）減少欄數(shù)，欄距也由一字?jǐn)U展為兩字甚至三字。

　　（２）原則上去除紋飾、提花等阻礙視線順暢流動的修飾，使用纖細(xì)清秀的水線或“無形線條”（指矩形稿件之間以自然的空白為間隔，形成抽象的線條，或稱無形線條）。

　　（３）加入組版第四元素——空白，讓版面恢復(fù)自由呼吸。

　　（４）簡化標(biāo)題制作。

　　（５）適當(dāng)?shù)厥褂蒙省１苊饣ㄉ谥小?br />
　　根據(jù)美國心理學(xué)家研究：過多的信號導(dǎo)致人們做出一種拋棄性的反應(yīng)，轉(zhuǎn)而尋找自我封閉。種種視覺花樣的轟炸反而會使人為刻意的花哨形象失去了震撼效應(yīng)，其無所不用其極的沖擊力也會麻痹人們對種種新奇獨(dú)特形象的視覺反應(yīng)。自然而單純的版面設(shè)計(jì)為人們提供了一種視覺暢游的可能性。單純化視覺形象的自由延伸，使人獲得一種視覺活動的超越和解放。

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美國報(bào)紙版式的藝術(shù)化傾向